平台有雷剧因为好作品少

如果从198 年的《荒岛上的琴声》算起，高满堂的编剧生涯至今已整整 0年了。《北风那个吹》、《闯关东》、《钢铁年代》、《我的娜塔沙》、《温州一家人》、《闯关东前传》……在这些家喻户晓的作品中，高满堂总是能将观众的小心肝一次次地牵动起来。 昨天身为金牌编剧、中国广播电视协会编剧委员会会长的高满堂接受华西都市报专访，感叹：“这 0年中国影视剧发展发生了很多变化，我们当年那批编剧都没想到自己会有今天。”面对电视剧日益市场化和娱乐风潮的席卷，高满堂直言，“当你的个性丧失时，已不是一个真正意义上的作家。” 中国作家富豪榜品牌创始人吴怀尧说：“决定电影票房或电视剧收视率最关键的因素不是导演或明星，而是剧本。高老师身体力行创作了一大批脍炙人口的经典剧作，而且一直在推动编剧行业发展。这次他荣登中国编剧作家富豪榜榜首，有力证明了剧本的重要性，也会极大提升实力派编剧的士气，必将引发亿万读者对编剧群体的关注和尊敬，同比下降11%；耕地占用税73亿元是中国文化界一次里程碑的大事件。从这个意义来讲，我希望出现更多的高满堂。” 当 0年编剧 从每集几十块的稿酬起步 高满堂说：“80年代我们那批编剧，没想到会有今天。现在算是空前的繁荣，制作体量特别大，特别是大家从每集几十块的稿酬，到现在大家能拿到比较满意的稿酬，这点感触比较深。”不过身为中国广播电视协会编剧委员会会长，高满堂也发现，“在大范围的编剧行业里，报酬还是很不平衡。个对于一些不想休长期产假的产妇别比较好，大批编剧还是非常困难。作为分母来讲，这块比例很大。现在还有大量年轻编剧，他们或许一集拿到几千元，或者一个项目做完后一分钱拿不到，这个现象是很普遍的，是非常忧虑的现象。” 另外，“大家都急功近利，都要收视率，博眼球，要求快写、快拍、快播、快收钱，这 四快 决定了编剧行业里，真正沉下心，真正用几年时间来打造剧的很少，这是市场化带来的必然现象，在市场利益驱动下，缺少沉静、耐心、自我，这种现象并不是偶然。”高满堂认为快餐的东西会逐渐被淘汰。“有人说量变可以质变，这个在其他行业可以，但文化产业绝对不是能够从量变到质变的。” 幕后“血泪”多 别沮丧，保护体系会来了 高满堂的编剧生涯也有很多艰辛，“ 每个成功编剧身后都有一本血泪账，大家都不愿谈及我当年如何，都谈现在如何。”对于大部分年轻编剧，高满堂觉得是因为对生活的吃透感不够。“表现在越写越小，气度小、题材小、人生也小，都是些叽叽喳喳的事儿，很少有深度和震撼人心的东西出现。比如一类片子走俏，大家就都蜂拥而上。没想自己到底适不适合，把自己的个性丧失，大家流通在一个非常狭窄的路上去。”高满堂也感叹这是完全市场化造成的，但“你的个性丧失后，你就不是真正意义上的作家，很难杀出重围，成为一个真正的编剧”。 编剧维权事件日益频繁，不过维权持续时间长，效果不佳，高满堂希望大家要抱有希望。“我们现在相关的法律法规不够健全，编剧本身的问题，其实大家都注意到了。今年全国两会我也参加了，我们提出了相关的议案，国家也都在研究和讨论版权法、著作权法的问题。相信很快就要出来了，大家不要太沮丧。” 为何有“雷剧”？那是因为好作品太少 在近几年，剧不雷人不叫火，“我想先说一句话，雷剧都是不接地气的。反过来说，为什么会出现雷剧，雷剧收视为什么高，我想也是值得思考的。”高满堂认为，“观众的审美需要正能量的剧作不断提高，编剧和作品一定要有引导作用，把观众拉到更高更美的世界里去，让他们看到好的东西。雷剧之所以那么多，是因为我们好作品很少，我相信它不会持续太长时间，因为观众审美情趣会不断提高，好作品不断出现，所以雷剧一两年内会逐渐遭到冷遇。” 总结起创作，高满堂说离不开三个原则：“第一，真诚面对艺术；第二，真诚面对生活；第三，真诚面对观众。在这个基础上，任何一部电视剧都应该追求三个方面：大精神、大境界、大情怀。”高满堂也透露，至今仍保持口述创作剧本，甚至还会亲自饰演角色的习惯，“张着耳朵张着心，你才能体会到别人的生活，再加上自己真实感悟，才能创作出鲜活的形象和生动的故事。当然编剧的创作，也离不开大家的支持和鼓励，以及市场的善待。” （：李万欣）