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谁是美剧的 塔尖 ？ 美剧不是一个导演艺术，而是一个编剧艺术。美剧是剧本先行的，它和话剧的关系很接近，就说一个话剧剧本很烂，演员很好，最后剧还不难看是没有的。

一部美剧的导演可能有二三十个，但编剧才是这个戏的灵魂，而且这个编剧往往就是老板或监制。整个戏的规则是怎么样，都是由C reator开创，C reator可能有一个，也可以是两三个，他(他们)不光是这部戏的编剧，也是制片人。

一个人就是一支队伍么？ C reator不会一直写，他开创剧集之后，会有其他编剧接力写下去。(这种创作模式)就像中国人写古诗词一样，前人把词牌确定以后，后人就根据词牌的规矩来写， 词牌 定了之后字数、平仄的都是定死的

，在这些东西定死的条件下，人家会带来新的东西，但是整个规矩是你创的，人家不能破坏你的大规矩。

美剧导演真的不重要吗？ 一般来说，某些美剧的第一季前三集的导演会很重要。不过，情景喜剧的导演就不太重要了。比如《纸牌屋》的前两集是大卫?芬奇(美国知名电影导演，作品有《社交络》等)执导的，大卫?芬奇在前面两集把剪辑的节奏、配乐和视觉风格都确定了，剧集后面部分的导演就是描红的工作。

年轻编剧如何有肉吃？ Creator旗下都是有才华，但是没有名气、没有地位的编剧。艾美奖(基本相当于美剧界的奥斯卡)有单项编剧奖是发给某部剧的某一集。那(得奖)的这一集可能不是C reator写的，而是某位他旗下的新编剧写的。那这位新编剧就依靠这个奖，让圈内人看到他的潜力，他这个剧不能当creator，但是下一个剧就可以。

年轻编剧的戏路窄么？ 美剧机制最好的一点是，徒弟出师以后不会拍和之前一模一样的戏，譬如《绝命毒师》的crea-tor不会拍和《X档案》一样的科幻剧。 不是说我完全一个新人，我写了一套剧本，写了三十几集去卖，美国从来不做这种事情，美国的是一个人去推一个点子，人家接受，他才开始写，一般是写几集这样子的，几集有电视台愿意去拍，拍了以后播，如果效果好，他再给你写，是一步一步来的，不会给你一口气写三十几集五十集，跟中国是完全不一样的。

谁在帮他们 谈生意 ？ 好莱坞的三大经纪公司(CAA、W M A、ICM )。他们不单带明星，也代理编剧的经纪业务。除非你是很有名的人，你可以直接找到老板，制片人，如果你是个无名小辈，你必须找到经纪人交过去，交过去以后就是他的reader在看，这种reader是专门看本子的，看完之后就写个评语，在这个阶段就枪毙了一大堆本子。

写在餐巾纸上的创意也有版权？ 但好莱坞的体制有点像中国人情社会，大量人是有人际关系，他可以绕开这个，因为你要走这条路基本上是死路一条，很难走出来。一层一层上去一般的本子都被枪毙了。

但如果你有认识的人，你饭桌上直接喊，我有什么什么创意，这个法律是承认的。因为有大量的故事最初都是一个小的点，按照好莱坞的点来说，可以写餐巾纸上，类似napkin作为一个说法。就是说饭局上，我有个什么东西几句话写在餐巾纸上，那个版权法律是保护的，这样进行的交易法律是承认的。

美剧编剧瞧不起谁？ 美剧本身是一个编剧的艺术，编剧很强势，很受尊重，他的报酬什么的都非常好，所以不会东打补丁，西打补丁，因为剧本医生就是这里有个坑你去补一下，那里有个接不上地方去补一下，这种比较多。

到美剧里，不管有名的还是没名气的编剧，他们会有点看不起那种骗钱的，就是那种没有什么才华的编剧。就是像很多商业片，什么超人啊，那种故事，在他们看来，机器软件都可以写出来，不需要人。美剧是反套路的，是很讲究创新的，它的尺度要比电影大。美剧编剧的报酬可能不及好莱坞商业大片的编剧报酬高，但是，他们受行内人尊重的程度还是要比商业大片的高。

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美剧到什么关口，一定会找最牛叉的编剧来写？因《社交络》《室》红遍美国电影和电视界的阿伦?索尔金，他的 精英知识分子式 台词就跟上了高速公路一样，200迈一路狂飙到剧集结束。他的成名作《白宫群英》把政治剧拉上一个高峰。

《白宫群英》其实到后面是别人在编的。但发生9 11后，9 11那集是专门请他回来编，因为那集的话必须要讲究，因为是讲白宫的故事，和娱乐结合的太紧密了，所以他必须直接讲。他请的班子里面，是年轻的，没有他资深的编剧，大家都不敢写。就像报纸一样，新年或者发生大事的时候，都是最棒的出来写，那些人对这个东西很了解，他可能写出了一篇很棒的文章，但到最后关键的时候，都是大佬出来。