2014年10月

设计师聂永真凭借精装版《山丘》（EP）获第25届台湾金曲奖 最佳专辑包装 。2014年10月，他在世纪文景举办的读者见面会上谈到这张专辑和林宥嘉的《大小说家》的设计历程。分享给大家。

聂永真

关于《山丘》

卡带里是李宗盛最初的DEMO

我们在开企划会议的时候，不一定跟歌手见面。那时候我去开会的时候，只知道《山丘》的歌词是什么，所以那时候在老板的会议室里面我就听歌，之后我们就看歌词。然后老板说他想做一个EP，但是这张EP里面只有一首歌，因为李宗盛十年一张，但是他想要做比较高价的版本，为什么呢？因为唱片已经越卖越不好了，但是就李宗盛核心的粉丝来说，大部分都是30、40岁以上的人，这一类的族群他们依然会去唱片店去买。我们今天做得比较高贵一点，他们会觉得有珍藏的感觉。

我当初听到这件事情的时候，有点烦恼，虽然我做了很多的唱片，看起来有一些特别的包装，但是基本上我都是在非常经济的情况下把这些东西做好，因为我很害怕东西你一旦多投很多钱，做得更花俏一点，不小心就有一点太过了。

那时候我们唯一的思考，在第一层面即便我们要把它做贵，做的成本很高，也不能让它看起来完全像砸大钱做中秋月饼的痕迹。所以我们自己去过了《山丘》这首歌歌词的概念之后，我们有一个初步的想象，李宗盛做了一个吉他的品牌，我们想要做跟吉他的品牌一样的，来自同样的吉他品牌的木工厂在台中，我们想做个木盒，李宗盛是不需要露脸的，他不需要在封面上，因为人家不是为了他的脸去买唱片的，主流唱片是因为那个明星很帅。

所以人家说的提案，我们给它一个非常简单的线条，然后把标准的字放上去，但是这个木盒里面要装什么呢？我们看到过照片，里面有一个卡带，其实现在几乎没有人听卡带了，但是我们会放卡带的原因是李宗盛是经过很长的一段时间，就是在媒体改变的时间，就像刚刚有位朋友讲的，平面设计消失的情况等等之类。以前曾经是卡带，后来是CD，后来是络的媒介和音乐，所以经过这一连串的媒介的变革，所以卡带其实已经是完全消失的东西。但是当李宗盛开始有歌唱生涯的时候，其实很多人是借由卡带在听他的歌的。

所以我们和他们建议说我们来做一个卡带。卡带其实在台湾也完全找不到厂商做了，因此当我提出这个概念的时候，大家都愁眉苦脸。为什么要做卡带？卡带是跟时间有关的，它再也不复存在。它其实对很多人来讲可能是一种乡愁。

李宗盛《山丘》的歌词里讲到的也是关于人生的消逝，还有时间的改变这件事情，这是我们做卡带的原因。那么我们卡带里面要放什么内容？就是李宗盛当初在录这首DOMO的时候，因为在早期很多音乐人在创作歌曲的时候，都是把卡带放进那个里面直接进行录制，所以把那个卡带里面放《山丘》这首歌的DOMO，是最合适的。但是问题来了，因为台湾已经找不到做卡带的厂商，我们特地跑到马来西亚，把这个卡带做出来。

除了这个卡带之外，我们把它打开，最最下面是就是那个光碟，里面就是那个歌。还有三个铅字块，我们早期在看书的时候，很多书都不是用电脑做的，都是用所有的铅字组版印刷出来的，这个是完全消失的，在这个时代我们不会再看到，借由它来呈现文字的路径。我们想把它做出来，因为前面是所谓的音乐媒介的消失，后面是所谓的文字和阅读的消失，我们也去了台湾仅存的做铅字块的工厂，其实就是三个数字，整个木盒下面的流水编号。

所以它整套的物件要让消费者觉得它的贵是贵在理所当然的，因为它的贵，我们要把这些已经完全消失，再也找不到材料，再全部找回来，把那些时间的概念重新做进去，包含最外面的木斗和它现在做的事情有直接的关联。所以这个是整个案子最后出来的样子。

关于林宥嘉的《大小说家》

我们来做虚构的故事

这张专辑叫《大小说家》（林宥嘉），这个版本出来之后不久就绝版了。当我知道个专辑名称时，其实我心里一时之间不知道该怎么办。因为我觉得《大小说家》这几个字对我来说很普通。但是就一个设计师来讲，我们要如何把你觉得很普通的东西处理成大家觉得很有趣的定义。

我相信很多人听到《大小说家》这几个字，如果你自己是设计师，很多人就会开始想象说，那我就把这张专辑做成像一本书，像一本小说等等之类的，所以在第一时间我把这个东西抛弃掉了，因为会有非常多人做这件事情，如果这件事情真的发生的话，我会觉得它会很俗气。

这张专辑叫《大小说家》，然后它真的做得像一本书，那么是理所当然的事情，就千万不要做。所以如果这张专辑是别的设计师做的设计，我在唱片行买到，真的是一本书的样子，我会觉得很开心，看好戏的心态。我也会觉得很可惜，所以那个时候自己重新回去理了一下。

这张专辑叫《大小说家》，我要怎么做？所以我就重新帮他们取了它的英文名字叫《Fiction》，在英文里面，这个字同时又有虚构的意思，所以我就和唱片公司提议，我们就来搞虚构。因为很多小说都是虚构的，我们日常生活里面发生的很多事情，全部都建立在媒体的机制下，有很多产生的故事，但又不是每天都在不断地发生，我就在做这些虚构的故事。

大家看到专辑封面，这一块很像一个文字的文件，但是它上面有很多小的符号，但那些符号都是没有意义的图像符号，它其实是一个文字文件的形式，但是它上面的故事内容都是像我们平常排字的时候排 假 字，它其实有点 假 字的状态。这个后面打开是一张报纸，但是里面所有的文字内容都是斜线和符号，全部都是不可阅读的文字。

会做这些事情是因为我们每天打开报纸，其实我们已经非常习惯报纸的形式了，但是报纸的形式并没有变化，只是内容在变化。所以我们每天在看一样的媒介，但是里面的故事内容在不断地变化，所以我要做的是把这个虚构的媒体载体做出来，所以这里面做了非常多假的电影海报、报纸，所以里面都是在玩假的、虚构的东西，但是把它做得好像真的一样。但是这个完全没有入围金曲奖。

我已经做了13、14年的设计师了，由于我都做很多的主流唱片，但是我自己非常喜欢非主流唱片的东西，所以我一直试着能够有机会，如果自己有更强更多的设计师的诠释权跟话语权的话，我一直希望在我接的这些客户的案子里面，加入很多独立性的东西，很非主流的东西。

我觉得这个事情很重要，如果你做非主流唱片，做这些事情，其实是非常理所当然，没有什么了不起的。但是你今天做的是主流唱片，我觉得主流唱片有一个很好的地方，它的传播层面非常非常的广，传播的方式也非常的快。如果你自己喜欢很特别的东西，既有主流唱片常进去，然后把它发出来，我觉得对这个环境的品位是很有帮助的，所以这几我一直锻炼试着自己做非主流的东西，有一些自己个人的喜好，把自己的很多实验性的东西加进去。