游戏法师毕飞宇专程从南京来到北京观看该剧排练kisi

根据茅盾文学奖得主作家毕飞宇同名小说改编的话剧《男人还剩下什么》将于7月4日至8日在东宫影剧院进行首轮演出。

根据茅盾文学奖得主作家毕飞宇同名小说扩大差异化优势改编的话剧《男人还剩下什么》将于7月4日至8日在东宫影剧院进行首轮演出。近日，毕飞宇专程从南京来到北京观看该剧排练，现场妙语连珠，不仅给剧组极大的支持与信心，还对话剧的大胆改编给予鼓励：“看别人改编自己的作品，就像爸爸嫁女儿，不能去干涉她婚后的生活。对艺术家而言，最重要的就是尊重和自由。我渴望得到的东西，也会给别人。”

●恨时天才 爱时平庸

在排练场观看排练的毕飞宇，穿着剧组的T恤，上面印着根据他小说语言提炼的两句话：“恨时天才 爱时平庸”。

对于这两句话，毕飞宇表示：“那是我 0出头时写的对这代人情感模式的总结：‘我们在表达恨的时候是天才，而面对爱却如此平庸’。因为年轻时，有一天我突然发现自己才华横溢，但那是在我骂人的时候。而在赞美别人时，我发现自己并没有那么有才华，而且我发现，这不是我一个人的问题。我一直喜欢看NBA和世界杯，除了比赛本身，我更喜欢那种西方文明背景下，运动员在赛前把最大的自信留给自己，在赛后把最大的赞美送给别人的那种状态。这是我所渴望的精神状态和好的生活。所以我现在对我儿子唯一的要求就是，他在和别人踢球时，我希望他能够做到在输球后，可以走上前去对对方说‘祝贺你’。而这一点，我到现在还从来没有做到过。”

●改编就像嫁女儿

《男人还剩下什么》的编剧和璐璐（图左），没有完全按着原著的内容改编，而是脑洞大开地写了原作中下一代人的婚姻和情感。看过排练后，毕飞宇表示：“这个戏改成这样，出乎我的意料。”并笑言道：“这是我的作品封底后面的一页。”不过毕飞宇非常理解和支持编剧的大胆改编，他说道：“写这部小说时，我很年轻，当时作品中很多东西更多是隐喻性的。这个短篇小说如果直接搬上舞台，其实也就是个小品的体量，不能支撑起一台戏。而创新生鲜加工商品这个话剧最大的特点，在于两个时空，把隐喻落地了。小说写的是我们这代人，但在话剧中，我们这代人只是影子，编剧把它挂墙上去了。而在舞台上主要呈现的，是我们这代人的下一代人的情感，由一代人的故事变成两代人的故事了。小说中的精神元素都在，但更多的是编剧的原创。对此我是吃惊的，也是喜爱的。作为观众，与其关注小说或是话剧，不如去关注两代人的情感模式。”

从《摇啊摇摇到外婆桥》到《青衣》和《推拿》，毕飞宇曾数次面对自己作品的改编。但无论是电影、电视剧或是话剧，他即便被邀请去现场，也从不干预别人的改编。对此他表示：“我对改编永远有自豪感，因为一个艺术家最有价值的地方，就是可以影响别人。一部作品的原著就像‘踢’了别人一脚，成为别人动起来的动因。至于这脚踢出去会怎样，我不用去管；编剧从中提取什么舍弃什么，我也都不去干涉；改得像不像我的原著，也一点都不重要。我对改编的原则是：事先沟通，沟通完撒手。我认为原作者和编剧就像爸爸和女儿，女儿出嫁后，爸爸不能过多去干涉女儿的生活。”面对作品被改编之后的各种评价，毕飞宇也认为：“我的看法不重要，而且后人是爱还是骂，对于一部好小说来说，它都不会死。它都活着，可以鼓励到别人，这也是作品最大的价值。”

●抵抗金钱诱惑专心当作家

虽然别人改编自己作品会让他感到自豪，但毕飞宇也表示，自己不会去改编自己的小说，也不会去担任编剧。虽然很多年前，就有不少人找他，谈各种作品的影视剧改编，其编剧稿酬远远高于拿小说版权的费用，但是他都拒绝了。因为他觉得自己正处于小说创作的高峰，如果从事编剧工作，就会影响到自己的写作，“作家必须有抵抗数钱诱惑的能力。”

另外毕飞宇不去做编剧工作，是因为小说写作和影视舞台剧的表现方式极不相同，“小说是靠语言的，写小说时让我亢奋的，是描写马如何奔跑，云如何翻滚……我能写好几页，而这些对影视剧或者舞台来说，却没有用。所以做任何事都要找行家去做。改编一定有一部分是超出你的作品的，作为原作者，要认可改编好的地方，也必须接受不好的。如果你非要在改编时坚持自己的小说语言，那纯粹是找抽。”

●看自己作品首演会哭

对待改编，毕飞宇的态度像是“爸爸嫁女儿”，而对待自己的作品被搬上舞台，他说自己每次观看作品首演时，心情都激动不已，感觉甚至“超越了新婚”。“我最热爱的就是话剧的改编，因为话剧的改编，让小说变得奢侈了。每次我的作品被改编成舞台剧，谢幕时把我请上台，我都没有说过一次完整的话，因为我没有学会一边哭一边说话。每次都是从走上舞台最后一级台阶，泪水就流下来了。那个时刻，充满了神奇的力量，感觉自己既是观众又是上帝，因为看到自己在书房里独自幻想出的人物，竟然真的出现在自己面前，就像是进入了另外一个空间。甚至现在想到那个时候，身上都会一阵一阵起鸡皮疙瘩，因为真是太幸福了！简直是类似于新婚的那种喜悦。”喜欢戏剧的他，还透露自己也有一个理想：“希望自己50岁以后，能够做一台话剧和一台京剧。”

（：王怡婷）