真实历史远比小说更荒诞位置位置

《驰向黑夜的女人》封面

叶兆言是当代作家中风格独特的一位，具有极好的语感及冷静的分析能力。他的最新长篇小说《驰向黑夜的女人》，近日将由江苏文艺出版社出版。在这部关于两个女人的长篇史诗中，叶兆言以不一样的视角将民国、文革、当代串联一起，令人耳目一新。在接受扬子晚报独家专访时，叶兆言坦陈，历史不像传说那么漫画，但真实远比小说更荒诞。 有跨度，中国70年的沧海桑田 《驰向黑夜的女人》是叶兆言在小说艺术上的最新探索，小说中，叶兆言通过两个女人一生命运的勾勒，展示了半个多世纪中国社会波服务项目价格上涨2.0%。月平均澜壮阔的历史，在错综复杂的历史长河中，塑造了主人公丰富复杂的人物形象与性格。读懂了这两个女人的一生，几乎就读懂了中国现当代七十多年的历史。 叶兆言介绍，小说从1941年写起，一直写到2010年，回到现实中，以今天的眼光对小说中的人物进行观照，其间交织着南京这座城市沧海桑田的变迁。乱世荒诞事儿多，作为最地道的南京本土作家，南京的历史在叶兆言脑海中，就像电影一样，一幕幕浮现，“1945年的南京老百姓，有一天门一打开，门外竟然站着三种宪兵：日本人的，汪伪的，国军的。”这种乱，叶兆言说，“文革”中也出现过一阵子，比如“没准哪天，你身边熟悉的一个人，就成了公审大会布告上要镇压的死刑犯。人与人之间完全没有了信任感，不知道什么是对，什么是错。” 不愿把小说处理成伤痕文学 书中，叶兆言用很多笔墨写到了“文革”，在他看来，写“文革”，仅仅停留在平反昭雪就显得庸俗化，“作家仅仅告诉别人，那个时代多么残酷，是非文学的东西，不是小说所要呈现的。”叶兆言认为，时间是最好的衡量器，“如果我们今天可以心平气和地谈谈这个事，可能会触及那个时代的更多的东西。作家有作家的敏感，我的文学观也这样，怎么写？我想还原成老百姓的视角去写。” 叶兆言说，小说是虚构，但历史是真实的，历史不像传说的那么漫画，但真实远比小说更荒诞。在叶兆言的叙述下，文化大革命不再是个宏大、抽象的字眼，他从不同角度的叙述将读者带入了私人的、日常的细节之中。 “历史决定了现实，但历史并非黑白故事那么简单。”叶兆言说他写小说用的是“逼真法”，故意把历史写得跟真的一样，写到新街口枪毙人的场景，地点、细节等都是真实的，要做一个“历史的巨大真实还原”，尽可能做到原生态。 人物有原型，是两个南京女子 叶兆言说，小说中的女主角欣慰是一个生活在南京的女人，她始终跟着时代走。汪伪时期，她父亲是银行高管，后来逃到重庆。她的家人跟着国民党去了台湾，但她没有去。她追求进步，解放初期入党，“文革”中成为造反派，不久被枪毙，罪行是“反革命”，成为那个年代那个消失的群体的一部分。这个人物的死亡在叶兆言看来，是他那一代经历“文革”的人共同的生活经验。 小说中另一位女主角春兰，自幼里面为它卖命的怪物无数与欣慰相识在南京的秦淮河边，叶兆言说，春兰作为欣慰的好朋友，对她的死的那种在乎，恰恰是他写小说所在意的。“我没有写春兰为欣慰的平反如何殚精竭虑，但春兰心中对欣慰的死说不清道不明的那份痛，通过春兰的感觉读者感知到了。” 从民国写到当下，小说的当代部分是从欣慰的女儿小芋这个人物上来延伸的，小芋与母亲欣慰的世界观差异，叶兆言说，小芋是真实的，不是瞎编的。中国走到这一步，你靠想象是不够的，你根本想不到，但是却都发生了。 故事有来源，12岁时父母的一次饭桌对话 谈起小说的创作初衷，叶兆言袒露，故事源自他12岁时在饭桌上听父母亲的一次对话，“一直藏在心中，没有动笔。”原因是想写的东西实在是太多，有的能写，有的不能写，成书的内容实际上只有五分之一。他笑了笑说：“不写，反而容量更大，给读者留有空间，调动读者的想象力。”写长篇是体力活，对作家是个挑战，对此，叶兆言称，“有人看，没人看，我都会写，我喜欢写作，就好这一口，没道理可言。” 去年出版的中篇《一号命令》，写的是解放至“文革”的故事，《驰向黑夜的女人》写到了“文革”后，还想未来探寻。反复言说历史，与叶兆言小说观相关，“历史跟现实是分不开的，历史就是一种现实，现实也是一种历史”。但他同时也强调，“我只是将历史作为菜肴来做，把菜肴做得精致一点，让读者对它有兴趣然后对历史进行关注。我的小说就是和喜欢文学的人一起共同回忆历史，共同去探讨这个话题。” （实习：王谦）

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