合法副本原作可能連記憶都不是圖

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阿巴斯新作《合法副本》最为人知的事，除了女主角朱莉叶 比诺什藉此取得戛纳影后外，是在该片的戛纳发布会上，人们就与阿巴斯同国籍导演贾法尔在本国被捕而不得前来这件事，狠狠地讨伐了一阵伊朗政府对艺术家的政治迫害一直以来，阿巴斯连含沙射影地讨论政治都不愿，所以尽管伊朗政府曾一度认为他的作品是 伊朗坏电影的代表 ，他本人是 西方文化的侵略工具 ，这么多年却也没怎样有模有样地收拾过他而他不离开伊朗，作品多在故乡拍摄，仅是由于他对那里更熟习而已 对他的邻居是不是会喜欢他的电影，他一点都不在乎， 不管谁，只要有人喜欢就行 《合法副本》则是这位71岁的大师第一部从演员到故事发生地与伊朗皆毫无关联的剧情长片，照旧在深深地讨论着爱和孤独，和荒唐却温暖的人性

影片英文名是 Copie Conforme ， Conforme 应译为 别无二致 ，因而便出现了一条漩涡般的逻辑：若赝品与原作一点区别都没有的话，定义这两样东西的基础也就随之丧失了影片以艺术品鉴赏作为喻体，男主角是一个英国艺术评论家，他写了一本揭露复制品沉冤的书，在这本书的意大利发布会上，他邂逅了来自法国，在托斯卡纳经营画廊的女主角她领他在到处是圣像、橄榄树和博物馆的小城游荡，蓦地，在男主角出门打，跟女主角闲扯的咖啡店店主将他俩误以为夫妻后，女主角竟然将错就错，而男主角也相当入戏地配合着来，他们遂成为彼此曾经爱人的 赝品

从一对温文尔雅的陌生中产男女的邂逅和暧昧，到积怨已深的夫妻在结婚15周年纪念日上的追忆旧情和撕破脸皮，在这两者之间，男女角色的对白及相互态度猝不及防的突变，转回和下一个突变 不断往复，尤其在影片的中后段更显得频繁而扑朔迷离，以至于观众都摸不准他俩的关系究竟是什么阿巴斯的构思固然神妙，而这种神妙全部倚靠结构和剪接、声画关系和表演来达成，它只有在电影表达中才入木三分，你很难想象这个故事以小说的情势呈现出来爱情和婚姻、厌倦和不甘、麻痹和激情 这些陈词滥调之物，这些在无数次的拷贝之后已失去 原作 的东西，只因阿巴斯形式主义地为我们换了一个视角，它们竟释放出最本初的情感气力来

碟片花絮里，比诺什谈到她对这部片子的看法： 不可预知性令电影分外迷人它的轨迹出乎意料一丝静谧、一点声响，角色的一种音调或姿式，观众没法就此确凿地说出什么结论，但可以感受到某种撕裂或质变电影的趣味，不在于它说明或展示了什么，乃至不是美学，而是疑问，及其激发的思索 她所说的疑问，不止观众对男女主角确实关系的疑问，而是电影如此设置的目的这部低成本制作几乎从头至尾都是在拍摄男女主角两位，但我们可以看到四个人：作为对方爱人赝品的他们，和他们爱人原作的魂魄对此，阿巴斯说： 能让我们忆起原作的，正是它的赝品 这让我想起卡佛对爱情的说法： 所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了甚至可能连记忆都不是

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