中国近期电影指的是20世纪80年代中期以

中国近期电影指的是20世纪80年代中期以来拍摄的中国本土电影。中国近期电影后现代性本身是由文化阐释来赋予意义的，其风格特征也是这种文化阐释与传统审美意识的改写、错位、疏离，乃至消解。此类电影风格的无根不仅带来了电影史的某种断裂，而且是指风格已经不由其电影文本来提供，而是由电影批评家来指认与评说。由曾耀农教师在博士论文基础上扩充的《中国近期电影后现代性批判》，最近在华中师范大学出版社再版，便是一部从文化学角度研究后现代电影的优秀著作。

当前，就我国的文化态势而言，后现代性质文化崭露头角。随着八十年代以来西方人文观念的涌入，商品社会消费主义的滋长以及现代传媒所引发的大众文化的泛滥，使得后现代主义在中国的表现日趋成为难以忽视的文化现象，并在冯小刚执导的电影中得到了集中体现。对于中国近期电影后现代性流变，许多电影批评家已经发表了自己的意见。孟宪励认为：“在中国电影写作中，中心权威话语在目前特定时代的际遇已自然地构成我们论题的较好的切入角度。此处的 中心权威话语 谓指在中国电影写作中，所表现出的占主导地位的意识形态以及由此衍化出的涵盖甚广的一系列的基本价值规范。我们在吸收电影理论家已有研究成果的基础上，借用福柯有关权力的概念，用权力话语作为划分中国近期电影后现代性流变的基本参照和坐标。

作为一种叙事文本，与其他导演的电影作品相比，冯小刚的电影文本中似乎永远有新奇的故事（如《非诚勿扰》），或者永远用新鲜的口吻去叙述古老的故事（如《私人定制》）。与众不同的叙事特点能达到良好的传播效果，这是商业电影和大众文化结合的典范，也为文化产业指出了一条路径。冯氏电影大部分都是片段故事的连接，类似于小品的形式，没有严格意义上的完整情节。《中国近期电影后现代性批判》试图运用现代美学理论，对新时期电影进行总体把握，透视西方后现代思潮对中国近期电影侵蚀的原因与背景，评价中国后现代特征电影，预测后现代特征电影的未来方向。

（编辑：李万欣）

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