江浙沪作家学者研讨南方派作家电影

江浙沪作家、学者研讨南方派作家电影 -2 文艺报南文 创造 曲径通幽 的好电影

由苏州福纳影视主办的首届南方派作家电影研讨会日前在苏州举行，来自江苏、上海和浙江的作家、业内专家围绕南方派作家电影在未来中国电影格局中的地位、中国电影的地域文化特色等话题展开了深入探讨。与会者认为，从上世纪三四十年代的海派电影如《马路天使》《乌鸦与麻雀》，到新中国成立后拍摄的《林家铺子》《早春二月》，再到新时期以来特别是最近这十几年来出现的像《红粉》《风声》《万箭穿心》等电影，包括王家卫准备拍摄的《繁花》，都具有鲜明的南方风格和特色，电影理论工作者应该对南方电影进行研究总结。

成立于上世纪90年代的苏州福纳影视，曾和作家苏童、王朔、程永新、黄小初以及画家朱新建、阿海等共同发起 南方派 作家电视，先后拍摄了五六百集根据南方作家小说改编的作品，如《老岸》《阿Q的故事》《名优之死》《离婚指南》《女人为什么哭泣》《新乱世佳人》《干部》《派克式左轮》《红粉》《风月》等。在苏州福纳影视导演范小天看来，南方派作家电影是一个宽泛的开放的概念，既指地域上的南方作家的作品改编的电影，也指一些具有南方精神的、原创的作品，它不是一个单纯的地域概念。

在作家眼中， 南方派作家电影 又是什么样的呢?作家苏童谈到，中国北方文明关注的是旷野、土地、草原、荒漠、大江大路，而南方是曲径通幽， 曲径 很重要， 幽 也很重要。南方派作家电影就是创造 曲径通幽 的好电影。 南方意味着什么?是拍别人想象中的南方的电影还是小的文化概念上的南方? 作家叶弥表示，南方应该有一个具体的地域上的东西， 我认为首先把南方就确定在苏州这一块，扩散到吴越地区。 江南，翻开沃土，有水，有电影 。作家金宇澄认为，南方派作家电影的概念最好用作品说话。 我觉得苏童的《红粉》是这一类电影，题材叙事都是南方味道，叶弥前些年发在《收获》的《小男人》也可以拍出这种气质。对于这一概念，现在还是一个不怎么清楚的口号，需要有一系列明确的特征，需要有一些电影拍出来。 而在作家麦家看来，电影的地域属性不是那么强，南方派作家电影似乎更适合叫 超南方电影 ，既保留南方电影的概念，又扩大了南方电影的外延。

在金价突破1300美元后仍然根据地缘政治因素追涨的这部分买盘存在过多的投机成分。一旦伊拉克、乌克兰事件告一段落 好的小说关注人的故事，好的电影同样如此。 上影集团副总裁徐春萍表示， 中国电影要往前发展，一定要借助文学、小说的力量，从核心竞争力上提高品位、品质。对于如何进一步推动南方派作家电影的探索，上海电影家协会副主席汪天云表示，南方派作家电影不是一个简单的地域概念，它是一种人文精神和文化风格，它细腻、温暖、潮湿。这一概念实际上是把中国发展过程中的各种元素，最大限度地优化和提升。 要从宏观角度为南方派作家电影布局，即从影视制作、教育、研究和产业四个方面构成南方电影的 四梁 ，打通长江一线、华东一片，联合港澳台，慢慢立体化，面向中国，走向世界 。

会上，专家学者还对根据苏童小说改编的剧本《纸骑兵》进行了探讨。