比绝望主妇更暗黑的女性美剧

豆瓣9.4，比“绝望主妇”更暗黑的女性美剧！

还记得，秀秀前几天刚推荐过姚晨主演的新片《送我上青云》。

影片不仅细腻地描绘出女性的痛苦与挣扎，

也第一次真实坦荡地在银幕上呈现出那些过去难以启齿的欲望。

在社会要求所有女性都要保持温婉贤良、循规蹈矩的当下，它无疑撕开了女性倾诉的那道口子。

虽然并不能直接解决问题，但起码能给想要走出困境的女同胞们一丝希望。

不过，看完今天要介绍的这部美剧之后，你或许会和我一样。

有一股强烈的冲动油然而生：还不够！不能就这样满足于现状！

我们还需要更多像这样放肆、大胆、暗黑的影视剧——《致命女人》

光看这制作班底，就已经值得期待——

《绝望主妇》制作人马克·切利亲自操刀。

这意味着你将会在剧中看到许多令人熟悉的元素。

以及被称作华裔之光的刘玉玲。

提起她，印象最深刻的角色莫过于《杀死比尔》中的日本黑帮大姐大石井御莲。

她身穿雪白和服出场时的帅气镜头，至今难忘。

近些年，她出演角色中最具知名度的要属《福尔摩斯：基本演绎法》中的华生。

毕竟，在她接下这个颇具争议性的角色之前，

大概未曾有观众想象过华生居然会由一位亚裔女性来演绎。

在《福尔摩斯：基本演绎法》第七季完结之后，

刘玉玲并没有马上离开CBS电视台，而是选择加盟新剧《致命女人》。

本剧刚刚开播，评分就在豆瓣飙升至9.4的逆天高位。

由此可见，女神挑剧本的眼光确实不俗。

说回剧情。

就像预告片中展示的那样，故事概括起来很简单——

同一所房子、三个时代、以及三个性格各异的女人。

先一一介绍。

1963年，一对恩爱的小夫妻搬进了帕萨迪纳的一幢别墅。

在外人看来，贝丝和罗伯就是那个时代最典型的模范夫妻。

一个体贴贤惠、优雅温柔，一个英俊多金、事业有为。

倘若用今天的眼光来看，一句流行语足以概括——

“你负责貌美如花，我负责赚钱养家。”

但这温情款款的夫妻日常，只是冰山一角。

其实两人之间有一个横亘多年的心结。

他们曾意外失去了一个女儿，而且再也没能拥有第二个属于自己的孩子。

在邻居眉飞色舞地晒娃秀恩爱之时，二人只能回以一个尴尬而不失礼貌的微笑。

难道，这会是他们感情破裂的关键？

在这里，先卖个关子。

镜头切换至第二条时间线。

1984年，刘玉玲饰演的美国名媛萨蒙妮正在设宴款待一众贵宾。

身为时尚设计师的萨蒙妮，每天的日常就是打扮得珠光宝气，混迹于各种上流社会圈层。

第三任丈夫卡尔则被她驯的服服帖帖，两人平时也是恩爱有加。

难怪在朋友调侃她时，她也一脸自信地回怼“老娘的人生就是这么完美啊！”

但是，如果不立flag、不打脸、不反转，这部剧还有什么可看之处呢？

镜头再度切换，最后一位主角泰勒登场。

泰勒不仅是位颇有名望的律师，同时也是位女权主义者。

故事开始时，她正在和丈夫伊莱商讨装修别墅的事宜。

但泰勒请来的设计师却仗着自己的工作经验，不愿意按照泰勒的意愿来进行装修工作。

人狠话不多的泰勒直接搬出合同来压制他，如果不按照她的吩咐来装修，那一毛钱也别想拿。

噼里啪啦甩完狠话，最后还不忘补上一句“My dick is bigger than yours.”

坦诚地说，说话如此露骨直白的女性角色即使是在大尺度美剧里，也并不多见。

就连伊莱也只能在旁边一边围观，一边同情地看着设计师。

最后趁着泰勒没注意，小心翼翼地安慰了他一句。

由此可见，这对组合就是明显的女强男弱型。

再加上，泰勒的收入又远超伊莱这个没什么出息的编剧，因此家庭话语权几乎完全掌握在女方手中。

既然已经有了女权主义者的标签，那么自然也少不了LGBT元素。

泰勒是个双性恋，但伊莱完全不介意她平时在外“沾花惹草”。

为什么？

因为二人维持着一种名为开放式婚姻的关系。

简单地说，就是指夫妻双方互不干涉，平时各玩各的。

但前提条件是不许对任何人动真感情。

乍一看，三位女主除了有相近的时间线，都曾拥有同一幢别墅、夫妻生活十分恩爱之外，似乎人生并没有任何交集。

实际上，她们都面临着同一个棘手的难题：丈夫出轨。

囿于所处时代的限制，面对丈夫出轨的事实，三人的反应也大有不同。

比如贝丝，她在无意中听说丈夫出轨的事，先是崩溃大哭、拒绝承认。

但冷静下来之后，她选择了自欺欺人。

反复地给自己强加“丈夫很爱我，我们很幸福”的念头。

从表面上看，她拒绝接受事实，或许是因为在其心目中，“幸福婚姻”的分量要远超越“忠诚”与“自我”。

即便是假象，她也要努力在外人面前营造出夫妻恩爱的氛围。

实则，问题的根源在于夫妻间互不平等的关系。

对此，剧中有一个十分巧妙的桥段。

当罗伯示意自己需要续杯时，他一言不发，只是轻轻敲敲杯沿，然后丢给贝丝一个“你懂得”的眼神。

无疑，这是罗伯在试图炫耀自己有个乖巧懂事的妻子。

这样油腻的“小心思”被邻居一语道破——

“得了吧，这是在吆喝女佣，而不是老婆。”

毕竟，好太太贝丝压根没有经济能力，离开丈夫，她甚至无法养活自己。

这就意味着，她迫切需要这份婚姻，维持自己的生活。

哪怕丈夫出轨，她也只能依附于他，做对方的附庸和所有物。

《了不起的麦瑟尔夫人》中的主角米琪也曾遭遇过类似的困境。

两人都是养尊处优的阔太太、不需要工作、没有半点生存能力，丈夫出轨就足以使她们的生活天翻地覆。

后来，米琪依靠天赋和勤奋，一路披荆斩棘成为极其出色的单口喜剧演员。

等到拥有属于自己的一番事业，能否拥有幸福的婚姻，自然也不再是评判她人生的唯一标准。

当亲眼目睹丈夫与餐厅服务员偷情之后，原本打算忍气吞声的贝丝“黑化”了。

她居然一边狠狠切着手中的肉排，一边在餐桌上恶毒地猜测丈夫什么时候会死。

更重要的是，她突然察觉到：如果将丈夫从自己的生命中抽离，自己似乎变得空空荡荡。

“我需要更多的东西。”

言下之意，她需要找回自我价值，尝试着作为独立个体去反思自我。

除了罗伯的妻子之外，她还应该拥有更多社会身份。

上世纪60年代的美国，中产阶级家庭的女性大多受过良好教育，

而且有着大把的自由时间以及时尚、美丽的容颜，但她们的生活空间却十分狭窄。

每天只需要关心晚餐是否丰盛、家里的布置是否够气派。

唯一的使命就是做好妻子与母亲，然后沉浸在玫瑰色的幻梦之中。

直至迎来第二次女权运动的浪潮，女性们开始渴求更多的选择与权利。

对于在偏保守的社会氛围下成长起来的传统女性而言，

女性意识的觉醒显然需要历经一番周折。

所幸，贝丝已经成功迈出第一步。

面对丈夫的背叛，生活在20世纪80年代的萨蒙妮则更具现代女性的果敢与直率。

熬过最初的心碎时刻，她迅速回归冷静。

在确认丈夫出轨之后，她就已经给这段失败的婚姻安排好了后续剧情——

尽快办理离婚手续，接着对外宣称两人是和平分手，最后她就能愉快地看着丈夫过上落魄生活。

与强势、干脆利落的妻子相比，丈夫卡尔则像个懦夫。

明明是自己在外偷腥，无耻地背叛了妻子。

结果他既没有想着挽回和补偿，也没有认真道歉，反而想吞药一死了之。

为了打醒丈夫，萨蒙妮揣着电话狠狠地甩了他一巴掌。

这一巴掌，我来回看了五遍，实在是解气。

这还不算完。

萨蒙妮独自窝在家里失落了两天，但很快就有身材更好、更年轻热辣的小狼狗主动找上门来对她表白。

虽然理性指使萨蒙妮拒绝了还差几天才成年的小狼狗，但显然两人之间已经擦出了激烈火花。

这也让我想起了饭圈很流行的一句话：“拜拜就拜拜，下一个更乖。”

确实，对于萨蒙妮这样独立自强的魅力女性而言，失去某个背叛她的男人，完全打击不到她的自信心。

至于泰勒和伊莱这对开放式情侣，

则在维持忠诚与释放天性之间，找到了一条更非同一般的出路。

大尺度台词、爽快过瘾的剧情还远不是《致命女人》的全部。

别忘了，本剧的英文标题可是“Why Women Kill”。

为了赢回爱情和地位，这群狠女人到底会做出怎样的举动，一切还是未知数。

整体来看，这不单单是一部针对女性观众口味而拍摄的“爽剧”，更是一部个人视角向的女性成长史。

什么样的女人最性感，亦或者说什么才算真正的女性魅力？

剧中的三个渣男也分别有着符合他们价值观的答案。

在罗伯所处的年代，丈夫对好妻子的定义就是：能照顾好自己的男人。

对于卡尔而言，最吸引他的首先是妻子的外貌。

虽然评判的眼光依旧肤浅，但对于男性而言，已经开始学会去欣赏女性作为独立个体的魅力。

“这个女权主义者也太性感了！”

显然，伊莱最欣赏的则是伴侣的思想和灵魂。

从三人的独白中，我们能清晰地意识到女性的社会地位呈现出逐步上升的趋势。

回顾三条剧情线，在整整50年时间里，三位妻子一路从乖顺到学会“叛逆”。

同时也代表女性从为男性服务的附庸到夺回话语权，最终实现平等对话。

这样的成果，值得每个现代女性为之骄傲。

精辟大胆的台词、无处不在的黑色幽默、充满张力的谋杀与欲望。

再加上既复古又精致的服化道，热血的女性成长史。

不夸张的说，主流市场中神剧必备的要素，本剧应有尽有。

我已经迫不及待想要看到下一集了！